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背离时尚——李强的油画

时间:2014-07-07 18:50来源: 作者: 点击:

        在美术界的印象中,四川美院的油画不大讲究学院派技法。卡通式和艳俗类画法几乎成了川美油画的招牌。有了这个鲜明背景的衬托,李强揉合中西绘画风格的典雅作品,仿佛是从地下室冒出来一般,显得很不协调。他似乎想证明川美油画以致中国当代油画的另一面。这种不入时尚的作风,既缘于认识,也缘于性格。

李强作品

  李强同我是棋友,他在围棋网比赛曾升到4段。其人其画如同棋风,不张扬,不尚华丽,行棋严谨,有板有眼。自开局至中盘,感觉平淡、消极、忍让,但却走得厚实均衡。到了收官了断的阶段,厚实均衡的作风便处处显示出力量。同样,他的油画,从构图、造型到色调,即使是画失火的森林,画面效果也不火气。正因为如此,在热衷于制作视觉炸弹的当代中国美术界,李强取材平易、取景平实、构图平稳、情调文雅的作品,肯定不会引起强烈关注。

  不过时尚总会过时。看腻了当代油画肤浅草率的风尚,面对李强含蓄而优雅的近作,不免会产生陌生感。李强近期画的几组花卉虫鱼,好像是写实,其实是表现。西画中的这类题材主要用于写生,通常是瓶花与标本,总之都是死东西,插着、摆着、挂着,除了技法炫目之外,往往了无生趣,索然无味。国画中的这类题材主要用于写意,诸如四君子图、三友图等等,搞成了千篇一律的套子,一代一代地重复,毫无新鲜感和陌生感可言。美其名曰意境,其实都是人云亦云的陈词滥调。即便是徐渭的杰作《杂花图卷》,尽管画得无比潇洒痛快,但却少了画外的意趣。比较而言,李强的花卉不仅画得雅致而又痛快,同时也含有言外之意。所谓言外之意,是指他的花卉不单单是画花,而是画花的境遇。比如他画的牡丹,被称为富贵花,其中的姚黄和魏紫分别指代帝王和丞相,同封建等级制度挂钩,从唐代以来一直受到器重。当代中国评选国花,呼声最高的便是牡丹,凌驾春兰夏荷秋菊冬梅之上。牡丹是财富的象征,财富成了当代中国人追求的主要目标甚至唯一目标。为了快速致富,国人到了无所不用其极的地步,使得近三十年的中国世相与心相变得暗淡沉重。因而牡丹入画,很容易流于世俗。李强笔下的牡丹花,剔除了俗气,画得沉郁,画出了牡丹现状在画家笔下形成的心象,在格调上是对当代油画艳俗风气的反拨。

  李强把中国花鸟写意画的造型特征、留白方式和流畅笔法运用到画面,同时具有经典油画浑厚华滋的韵味。写意画一般用一色墨画成,比较单纯。李强的画色彩丰富、笔趣多样而又不失单纯。这需要娴熟的控制技巧。李强的画适合看原作,然而当今不是看原作的时代而是看印刷品和网络图片的时代。这批画如果压缩成小图片,笔触就会消失;画面色彩的灰调子又会使整体效果打折。我于是主张他将画面局部以超常的尺度放大、反置,以便缩小后仍能看出大效果。他说这正是他最初的构思,只是必须经过现阶段的铺垫才不会显得突兀。这同他讲究秩序、不走险招的棋风形成了呼应。

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