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姚谦:不该被遗漏的美术史

时间:2014-07-07 18:50来源: 作者: 点击:

李曼峰作品《巴厘民采》

  姚谦

  美术是阅读人间的方法,聪明的艺术家和愚昧的作者都能帮我们看清楚这一切,就如同电视上的广告作品,两相对照昭然若揭。动人的创作因为诚实而耐咀嚼,历久弥新经过再久的时间更能体会。所以检验华人当代艺术,更是需要从十九世纪末、二十世纪初西风东渐,那群初初接触西方并实践在自己创作上的先驱。当时整个亚洲都还是沈默的世代,因为他们的出发改写了历史。当整个亚洲在二十一世纪兴起,因为资讯流通的发达,因为经济的兴起,当代艺术看似缤纷,却也显得缺乏了头绪。所幸越来越多艺术从业人与学者和优质的收藏者,愿意从近代开始往回梳理,提供人群对于亚洲艺术的参考。特别是近来越来越多人关注二十世纪的艺术,中国大陆偏重于自己国内教育系统里的前辈创作者,台湾省则较多是海外华人画家。横向阅读除了可看到华人艺术的重要转折,更可以看到那个大时代的风起云涌,和不断被改写的历史足迹。

  而我想在这一波追溯的过程里,另一系统的二十世纪华人艺术,也终将被列入讨论的,那就是因为天灾、战乱而发生的大规模亚洲内移民,二十世纪初移民的第一代华人艺术家,从心系袓国到融入当地,所创作出来的作品,更是一页不该忽略的华人美术史。特别是在二十一世纪亚洲各地随着经济的兴起,文化交流趋向频繁的今天,分居亚洲各地的新一代华人,更是不断的透过文化与经济重新整合,开启了华人历史的新局面。东南亚的新加坡与印尼,华人更是当地最重要的族群,也因为如此在那里的新一代华人,绝大部分的人仍旧能流畅使用华语,甚至比纯华人社会的中国台湾与大陆,更尊敬华人旧传统。从这两地二十世纪初华人艺术创作,似乎可以看到形成这结果的蛛丝马迹,更可以看到那个大时代里移民华人的复杂心情。其中印尼的华人艺术家李曼峰,新加坡艺术家张荔英最是代表。

  李曼峰先生1913年出生于中国广州,幼年时移居新加坡后到印尼。他是东南亚的先驱艺术家,对“南洋画风”有着重要贡献和影响。1941年徐悲鸿结识后徐先生对他极为赞赏,称他“才艺使人动心”。他也是日后徐先生到南洋义卖救国的重要支持者之一,日侵期间,他曾遭受日军囚禁。1946年在雅加达展出个人战时作品,并获奖学金赴荷兰深造,1952年回到印尼,期间还举行画展成名于印尼,被苏加诺总统聘为总统府顾问画师和藏画主管,主编大型画册《苏加诺总统藏画集》。直至晚年回新加坡定居到1988年去世。于李曼峰先生是东南亚最重要的先驱画家之一,他在绘画艺术上结合东方与西方传统的成就与贡献、以及达到至今鲜为人超越的精湛技术。李曼峰的画作巧妙地融合了东西方概念的画法,并富有浓郁的东南亚文化色彩与生活气息,除了把水墨表现转移到油画上,更把自己创作的油画作品以国画装裱尺幅呈现。他的影响力不仅限于印度,更展延至整个东南亚,甚至远及欧洲与美国。在拍卖纪录上他的作品《巴厘民采》以2530万港币成交。仍是东南亚最高纪录。

  张荔英先生一生的故事,几乎就是二十世纪华人的缩影。她1906年巴黎出生,家族是中国浙江省一个书香世家。她父亲张静江早年留学法国,不但学问渊博在商场也长袖善舞,曾在经济上资助孙中山及同盟会,并且深得孙中山的器重。父亲在她早期聘请了一位苏联油画家到上海家中教授张荔英绘画,是她最早的美术启蒙教育。也使张荔英年幼时就立志要当画家,后来她到巴黎、纽约留学完成高中教育后,于1926年进入美国纽约的艺术学生联盟(Art Students’ League)进修一年,继而再赴巴黎的克·拉洛西美术专科学校(Académie Co1arossi)与比娄学院(Académie Biloul)接受私人美术训练,入学四年成绩斐然。1930年24岁的张荔英第一次参加了巴黎秋季沙龙(Sa1on d’ Automne),同年嫁给年长她三十一岁的抗日英雄陈友仁先生,应该是宋庆龄介绍。后来她的作品多次入选独立沙龙(Salon des Indépendents)及杜勒利沙龙(Salon des Tuileries),巴黎的第如迭坡美术馆 (Musee du Jeu de Paume)还收藏了一幅张荔英的作品。张荔英与陈友仁婚后感情甚笃,1941年他们被日军所俘,转押上海长期软禁,直到1944年陈友仁过世,张先生在二次世界大战结束才被释放。后移民新加坡从事美术教育与创作,为了开拓个人艺术天地和栽培后起之秀,付出了极大的心血,塞尚和凡·高是她绘画的两大源头,前者影响了张荔英特别注重画面中形体和色彩之间的布局,力求达到一种和谐感,而她从凡高那里则学会一股冲劲,着力探索色彩和笔触的表现特性。她绝大部分几乎都被新加坡美术馆所收藏,有在她生前多方网罗的94幅画作,以及她1993年逝世之后由李氏基金所捐赠的53件作品,在巿面上流通的作品极少,偶尔出现拍卖必然成为整场重点或封面。在她婚后所有的创作均以夫姓签名CHEN,也窥探出红颜人生后的心事。

  除了李曼峰与张荔英以外,在东南亚还有许多等待梳理的华人艺术,对整个华人艺术史这是很大也很值得深掘的课题。而且,在艺术巿场上,近几年印尼与新加坡收藏家所造成的影响,是不下于中国台湾与大陆,这也将升高了这方向艺术的关注。

  二十世纪华人西画史绝对是二十世纪华人的最深刻的对照,大时代里东南亚华人艺术更是不该被遗漏的。

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