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【朵云轩2013春拍】油画雕塑专场挖掘诗性品格

时间:2014-07-07 18:50来源: 作者: 点击:

        上海朵云轩2013年春季油画雕塑专场艺海钩沉,佳作云集,以回归与拓展为主线,挖掘具有诗性品格的当代艺术精品。从早期艺术巨擘到当代艺术先锋,时代脉络鲜明,市场热点与学术价值紧密结合,秉承致敬前辈、传承经典、多维拓展、立足海派之宗旨,倾力为藏家奉上一道回味隽永,具有人文精神的艺术盛宴。
        二十世纪早期油画版块,作品资源有限,如沧海遗粟,其价值仍未真正挖掘。此次推出关良、吴作人、费以复、莫朴、丁光燮、涂克等名家力作,框架完整,着录详实,传承有序,具有珍贵的艺术价值和文献价值。中国早期留洋画家们在掌握和深谙西方绘画精湛技巧与艺术思想后,自觉地对它进行了形态的转化和吸收,从而融入到中国传统文化的语境中,使西洋水彩在传入中国之初就具有了本民族的文化内涵与气质特征。此次献拍的多幅作品,如张眉孙、雷雨、李咏森夫妇等皆是中国第一代先驱水彩画家的经典遗珍,弥足珍贵。此外,创作于1990年的朱德群作品《Eclat de jade》幽绿宁静,明亮色带恍如潋滟,仿若在青绿山水般苍翠秀丽的幽明之间,浮动着生命。透明的空气、清凉的水气、游移的风、急速的湍流与初降的瑞雪,都是他所欲捕捉的对象。朱德群将对应于大自然的心灵感动,数十年间的沧海桑田、或悲或喜,都透过油彩的挥洒流泄于画面。给人一种光自身在振颤、扩散、酝酿、衍生的奇幻视觉体验。

   2521朱德群Eclat de jade油彩画布100×81

2555尚扬董其昌计划-11综合媒材画布128×496

出版: 1.《首都师范大学美术学院教师作品·油画件》,文化艺术出版社,2009年;

2.《画风——20件》,四川出版集团·四川美术出版社,2011年;

3.《尚扬》,安徽美术出版社,第174-175页,2012年。

2556尚扬册页-5综合媒材画布89×166

出版: 1.《首都师范大学美术学院教师作品·油画卷》,文化艺术出版社,2009年;

2.《画风——26件》,四川出版集团·四川美术出版社,2011年;

3.《尚扬》,安徽美术出版社,第181页,2012年。


        现当代艺术版块,重推尚扬的《董其昌计划——11》和《册页08-5》。《董其昌计划》系列一直是尚扬是最为看重、最能体现其精炼艺术语言及人文哲思的作品。创作于2008年的作品《董其昌计划——11》,看似传统的大写意山水画,事实上它的指向是对现实的强烈介入,对今天人和自然的关系的批判。曾几何时,山水一度是中国文人向往自由、身心解放,追求天人合一境界的理想寄托。随着今日中国现代化的进程,生态环境不断恶化,人与自然的关系变得日益僵硬和对立,可游可居的和谐与亲密关系不断沦陷于GDP的增长曲线。现代化的开发所导致的非但是自然形貌的改变,更为堪忧的是一种文明和精神传统的沦落与散失。因而,这一系列作品所传达的审美趣味也与传统的山水画大相径庭。它不是一种古典理想情怀的抒发,亦非怒发冲冠的现实控诉,而是一种综合地表达。既有古典的缅怀,又有现实的忧思;既有火山般的愤怒,亦有无言的悲怆、苍凉及宁静的超越,它含混、沉浑,悠远,连绵不绝,模糊朦胧在语言文字所不能及之处。而《册页08-5》则以小见大,空灵飘逸,多种媒介自身的物性在画面里充分释放,相互应和、碰撞,引导观者的思维想象在具象和抽象之间自由游走。画面弥散出的闲淡、清疏、雅致的氛围,不仅使作品具有浓郁的文人气质,也赋予了一种东方文化身份。尚扬把对于中国绘画的独到的体验,对于一千多年来中国山水艺术的深刻体悟,融入自己的当代艺术创作,故而他能够超越一般艺术家对于语言和观念的二重迷执,一超直入如来地,为我们展现在当代语境下自然社会与历史文化多重碰撞所激起的无限苍茫悠远的沈思。
        此外,刘炜、周春芽、许江、罗中立、郭润文、朝戈、毛焰、洪凌等一线艺术家的优秀作品,无不展现在当代多元语境下新睿卓然、勇猛精进的艺术取向和其所能抵及的深度。周春芽的《裸女》是其九十年代“人体系列”的典型作品,画中的人体已有具体模特,但画家试图在乱笔中掩藏具体形象,在塑造形体的同时解构形体。整体混沌的黑灰调子,线条似书法式的笔下运转,一气呵成。画面上笔触迭加的凸凹起伏,以一种若有若无的规律反复出现,色彩团块与线条不可预知的缠绕、交叉,毫无征兆的模糊带,都让各种视觉元素被混沌的氛围所笼罩。画面传达给观者的绝非古典趣味的优雅与节制,而是涌动着一股神秘的色欲气氛,在精神与心理状态上完全揭示了一种进行时的当代症候。

  2544刘炜教子图综合媒材纸本36.5×32.5

  2549周春芽裸女油彩画布80×100

  2550罗中立磨刀油彩纸板54×39

  2554郭润文少女油彩画布91.5×73


        出版:《中国当代实力派油画艺术精品丛书---郭润文油画艺术》,天津杨柳青画社,第4页,2001年。

  2557朝戈梦之虹油彩木板46.5×90

  2558许江符号系列彩墨纸本150×46


        本土关怀,群英聚会,无论是出国回流的弄潮儿,还是坚守本土的守望者,“海上”艺术家们怀揣着视艺术为生命的热忱,经历变革与困惑,经受着人文思潮与消费文化的洗礼,展现出开放豁达、兼容并蓄的群体性特征。传统的海上明月专题,荟萃了陈逸飞、陈逸鸣、王劼音、殷雄、肖谷、金纪发、崔小冬、李诗文等一批当代海派艺术家的最新精品力作。长约576cm的《还居隐逸图》笔墨洒脱率性、不拘成法的线条和色块,奇崛险峻的构图,迥异于大自然,却强化了自然的节律和生态对人的心理影响。在传统文人生活的田园情怀已被工业化、信息化、都市化的现代社会所吞噬的当下,寻找在经济高度发达的物质社会中失落的精神家园,是人生之旅的另一种境界。如此混茫圆融的意境,寂静诗性的画境是王劼音渴望回归的“精神的风景”,亦是人们心中的“桃花源”。

  2577王劼音还居隐逸图 综合媒材画布 88×576
        《古镇水街》创作于1990年,是陈逸飞水乡系列的典型作品,着录于上海人民美术出版社《陈逸飞》。诗化的石板,诗化的晨雾,在诗化的构图和色彩的烘托下,作品流露强烈的怀旧气息,弥漫其中的沉静与静寂氛围尤其动人。作为一个浪漫的写实主义者,陈逸飞作品的神,是东方美学。而陈逸鸣作为“海派油画”的传承者和开拓者,以其纯正“海派文化”品格的油画创作和艺术实践,名至实归。作品中所表现的唯美主义和理想主义的审美旨趣,与上海这座多元开放的国际化城市的文化性格正相契合。形象的视觉特征和色彩,承载着他对上海都市生活那份沉甸甸的情感的重量,成为表达其海派文化审美意蕴的符号性的特征语汇。“海上淑女”系列作品《六月的情》,人物工稳端丽,娟秀恬静。古典家具、中国团扇、锦缎绣衣等中国元素通过他的提炼和重组,抽离了原有形象的固有意义,在更为深邃的文化层面上,完成了对传统观念和审美价值的当代阐释,与此同时又依然保持和洋溢着浓浓的海派文化的气息和色彩,画面呈现出一种愉悦惬意的情调,从中感受到一股纯正的“海味”。

  2569陈逸飞水乡·古镇水街油彩画布142.5×147.5


        出版:《陈逸飞》,上海人民美术出版社,第212-213页, 2010年。

  2571 陈逸鸣 六月的情油彩画布120×90

 

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